Arquitetura enriquecedora: vitrais

Predominantemente associado a locais de culto, o vitral tem sido usado por artesãos em todo o mundo há milhares de anos em uma variedade de empreendimentos e instalações artísticas. Intensificando a arquitetura com cores vivas, o processo de vitral refere-se a uma ação particular em que o vidro foi colorido por meio de óxidos metálicos durante sua fabricação, usando diferentes aditivos para criar uma gama de matizes e tons.

Em termos de aprimoramento arquitetônico, os vitrais costumam ser montados para produzir representações de arte decorativa, permitindo que a luz filtre e penetre em uma estrutura ou edifício específico. Como componente, é decorativo e uma variedade de janela, permitindo uma quantidade substancial e suficiente de luz em um espaço, para efeito atmosférico e benéfico.

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As origens da aplicação de vitrais na arquitetura se originam por volta do século VII, quando começaram a adornar estruturas religiosas, incluindo igrejas, abadias e conventos, com o Mosteiro de São Paulo em Jarrow sendo um dos primeiros exemplos conhecidos de acordo com as escavações. No século VIII, o uso de vitrais foi definido para adornar elementos da arquitetura islâmica ornamentada, incluindo mesquitas e palácios, com prósperas indústrias de vidro na Síria, Egito, Irã e Iraque.

Na Idade Média, esses vitrais podiam ser encontrados em inúmeras igrejas em toda a Europa, de forma simples até por volta do século 12, os vitrais passaram para muito mais esplendor durante o período gótico, quando a arquitetura se tornou mais atenta à altura e à luz. De escala monumental, essas janelas góticas, incluindo rosas e janelas em arco, eram mais decorativas por natureza, capazes de suportar trabalhos de vidro mais intrincados e deixar entrar muito mais luz.

Caracterizada por sua natureza sólida, a presença de colunas e sua aparência dominante, a arquitetura românica costumava usar vitrais para retratar indivíduos em ação, com séries de eventos associados à Bíblia encerrados em medalhões. Originando-se como uma variação mais primitiva de vitrais, o estilo usava predominantemente tons de vermelho e azul. Infelizmente, com o passar do tempo muitos se perderam e poucos permaneceram. A Catedral de Chartres (1252) na França, construída nos estilos românico e gótico, apresenta alguns dos exemplos mais importantes de vitrais românicos na França, com representações de Cristo e da Virgem Maria trazidas à vida em cores, melhor vistas durante o pôr do sol, como a luz quente ilumina as figuras com um ambiente espiritual.

Após o período românico, o período gótico anunciou a formação de novas ordens religiosas, o que significa que muitas igrejas e catedrais foram construídas, como patrono da igreja medieval. Este pontapé de desenvolvimento iniciou a evolução das representações em vitrais, passando de figuras simples para iconografia complexa. Alguns exemplos incluem os vitrais vistos na Catedral de York (séc. XIV), na Catedral de Wells (séc. XIV) e na Catedral de Sens (séc. XIII).

A era renascentista ofereceu uma visão diferente do uso de vitrais na arquitetura. Embora permanecendo principalmente de natureza bíblica, o vitral também foi usado em edifícios seculares, incluindo prefeituras e até mesmo em edifícios residenciais. Painéis com mancha e tinta em prata eram frequentemente usados ​​em vidro branco, aplicados em janelas de vidro transparente nas residências, sendo os 'trabalhos das estações' e cenas históricas um tema popular desse período. As representações de pessoas tornaram-se mais emotivas e as perspectivas tornaram-se mais precisas.

Com a popularidade diminuindo, os vitrais começaram a cair em desuso durante o final do período medieval e o século XIX. Como a Igreja Católica tem sido o principal patrono das artes, a onda de novos protestantes não gostava de decorações mais elaboradas, exigindo edifícios mais simples e sem adornos. Grupos puritanos e o parlamento inglês tentaram remover as imagens da Virgem Maria e da trindade, resultando na destruição de uma grande quantidade de vitrais. A destruição finalmente parou devido ao custo absoluto de substituir o vidro colorido por contrapartes transparentes mais comuns.